【玩转历史】红梅得雪添丰韵 绿竹凝妆带粉痕
京剧
家国大义，水墨人生，京剧中有英雄佳人的末路悲歌，有倾城贵妃的绝世芳华，老生和花旦，凤冠和禅杖，纷纷聚拢，造出幻境：这一方戏台，虽无波涛却会江水长流，不事耕种也有满眼春色。
今天，请大家和司马君一起，走进京剧的世界。
京剧脸谱
“皓月当空，恰便似嫦娥离月宫”
——《贵妃醉酒》
清初，北京作为全国政治文化中心，昆曲等各种地方戏曲在此发展兴盛。乾隆末年，安徽的徽剧戏班进京演出，其中以三庆班、四喜班、和春班、春台班四大徽班最为出名，各有所长，风行一时。道光年间又有湖北汉剧戏班进京，参加徽班演出，二者声腔的西皮、二黄有许多相似之处，唱腔也有异曲同工之妙，两者互相融合，形成“徽汉合流”之势。清末，经过“徽汉合流”并借鉴吸收昆曲、京腔等多种地方戏曲之长而逐渐形成京剧。此时的京剧已经基本出现生旦净丑四大流派，逐步走向成熟，涌现了以程长庚、梅巧玲、余紫云等号称“同光十三绝”的著名艺人。
同光十三绝
民国时期，京剧由形成期步入成熟期。1927年，北京《顺天时报》举办京剧旦角名伶评选，选举结果：梅兰芳以演《太真外传》，尚小云以演《摩登伽女》，程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《丹青引》，荣获“四大名旦”。“四大名旦”脱颖而出，是京剧走向鼎盛的重要标志。他们创造出各具特色的艺术风格，形成了梅兰芳的端庄典雅，尚小云的俏丽刚健，程砚秋的深沉委婉，荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”，开创了京剧舞台上以旦为主的格局。
《红拂传》剧照
梅兰芳先生及其剧照
“朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。”
——《沙家浜》
建国初期京剧繁荣发展，涌现出《白蛇传》、《穆桂英挂帅》、《三打祝家庄》、《凤凰二乔》等一系列优秀新编戏，至今仍活跃在舞台上。
《白蛇传》剧照
六十年代前后创排了一系列革命样板戏，其中以《沙家浜》为主要代表。《沙家浜》主要讲述了地下共产党员阿庆嫂与假意抗战的“忠义救国军”斡旋，巧妙掩护新四军伤病员安全归队，最终消灭了盘踞在沙家浜的日伪武装的故事。该剧由汪曾祺主持改写编成，运用高度诗化的散文语言进行写作，使这部剧作充满了博大精深的人道理想和人文关怀，四十多年过去，现代京剧《沙家浜》的经典化语言、经典化唱腔、经典化人物、经典化表演，依然是中国戏剧史上的艺术丰碑。
《沙家浜》剧照
八大样板戏因凝结了众多优秀艺术家的智慧结晶而有着较高的艺术水平。谭元寿、李少春、杜近芳、刘长瑜等著名艺术家塑造的革命英雄的形象影响了一代又一代人。样板戏在特殊时期一枝独秀，流传广泛，家喻户晓。经过时代检验的八大样板戏至今仍演出于舞台，为广大人民群众所喜爱。
“蜂喧蝶舞团成阵，淡红香白一群群，云霞灿烂烘幽径，谁道不似武陵春。”
——《人面桃花》
二十一世纪后，传播手段不断更新，传播速度不断提升，新时代的快餐生活和各种新的快节奏艺术形式充斥着年轻人们的生活，他们对于京剧的了解只是表面上的“咿咿呀呀”，“花脸瞪眼睛，旦角很美”，深入学习品味之后，就会体会到这门古老艺术“勾人心魄的魅力”，就会发现戏词的美感与诗意。譬如贵妃醉酒中一句“海岛冰轮初转腾”，描绘出一轮冰月从海中仙岛上缓缓升起的绝美景象，贵妃见此景不由翩然起舞，心好似也同那嫦娥一同登上了月宫。
如今贵妃依旧美丽，可那梨园的戏台却渐渐落了灰尘，面对此般境地，许多志士开始想办法拯救京剧，想要重现梨园风光。近几年以京剧为题材的影视作品不胜枚举，其中较为成功的当属《鬓边不是海棠红》。《鬓边》出于对京剧本身的尊重，在剧中对戏服、戏台等进行高度还原，只为呈现当时梨园最真实的模样。
《鬓边不是海棠红》剧照
剧中商细蕊有个“坏”毛病——“好改戏”，当代青年花旦演员牟元笛作为《鬓边不是海棠红》的戏曲指导认为改戏与不改戏之争，牵涉的其实是京剧保守派和革新派的角力。“保守派对于改革是绝对不能接受的，但是随着时代发展，以梅兰芳为首的京剧演员都在革新和进步。比如《贵妃醉酒》，大家都说是梅兰芳先生的代表作，但是它真真正正是一出传统戏，很多名角儿都留下过《贵妃醉酒》的唱片。是梅兰芳先生把它不断改进，包括唱词、人物表演，逐渐把一个传统戏演成了梅派的代表剧目。”尚小云的代表剧目《昭君出塞》、荀慧生的代表剧目《金玉奴》，也是这么来的。
李胜素、于魁智《凤还巢》剧照
牟元笛对于京剧改编解释到，“不是非要改得跟别人不一样，而是要更贴近当代观众的审美。不断前进的精神，可能短时期内会受到束缚或者年长人的抨击，因为你改得更好，就会显得他陈旧，或者显得他迂腐。”
史依弘 现代京剧《龙门客栈》剧照
贴近新时代人民生活的特点满足新时代人民的需求吸引更多人来了解、学习、传承这是京剧这门传统艺术的当代使命当京剧的板眼与现代的节拍相合便是再传梨园雅韵的最好时机
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文字来源/闫茹云
图片来源/网络
责任编辑/范格羽
审核/江炜炜
指导老师/孙懿文
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